レビュー: 『トランスフォーマー: ライズ オブ ザ ビースト』は、人間が思いやりを持ち、機械が寛容であることを示しています

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トランスフォーマー ビーストの台頭パラマウント経由

トランスフォーマー フランチャイズには常に主人公の問題があります。



マイケル・ベイは、シャイア・ルブフ演じるサム・ウィトウィッキーを何度も死に瀕させたが、この不安定なモーターマウスを応援する理由を決して与えなかった。次に彼は、マーク・ウォールバーグ演じる説得力のない科学者ケイド・イェーガーに話題を移した。ケイド・イェーガーはアクションヒーローの役に見えたが、感情的にはダメ人間だった。トラヴィス・ナイトが前編を監督 バンブルビー ヘイリー・スタインフェルド監督の『チャーリー・ワトソン』で女性主人公の役をオファーされたが、この勇敢な自動車整備士は、黄色いオートボットと彼がもたらした神話の荷物のせいで影が薄くなることがあった。スティーブン・ケイプル・ジュニア トランスフォーマー: ライズ オブ ザ ビースト 最後に、周囲のロボットの混乱よりも旅の方が重要だと感じている 2 人の同情的な人間のヒーローが登場します。残念なことに、オートボットは依然としてスポットライトを独り占めすることが多すぎる。



物語は、惑星を食べる神がいわゆるマクシマルの世界を破壊する大音量の説明ダンプから始まります。これは、明らかにこれまでここに来たことがないにもかかわらず、地球の動物の形をしたオートボットです。マキシマルズがトランスワープキーを地球に密輸しなければならないとき、状況は変わります。彼らはそこで数千年間隠れ、タイトルカードを待ちます。



すでにこの映画は、オートボットを後回しにしたほうがストーリーがうまくいくのに、特殊効果を前面に押し出しているという誤算を犯している。観客が人間のキャラクターにしっかりと根ざしていると感じる機会を持った後。まるでストリーミング配信まで待つこの時代に、わざわざ車で劇場までポップコーンを買ってきた人々が、巨大ロボットが他のロボットを殴るのを見なければ、大挙して金を返せと要求するのではないかとハリウッドが怯えているかのようだ。映画開始から3分以内に巨大ロボットが登場。ケープル・ジュニアは、脚本が実際の紛争を構築する仕事をするまで騒乱を抑えれば達成できたかもしれない畏怖の念を抱くチャンスを逃す。

1994年頃にブルックリンを訪れ、元軍用電子機器の専門家ノア・ディアス(アンソニー・ラモス)に会うと、状況は好転し始める。ノア・ディアスは母親を手伝い、病気の弟が医療を受けられるようにするために仕事を見つけるのに苦労していた。また、マクシマルズの記章が付いた古代の遺物を研究する博物館インターンのエレナ・ウォレス(ドミニク・フィッシュバック)も紹介されます。ノアは責任感に苦しんでいると参考文献に書かれているため、その仕事に就くことはできなかった。実際には、彼はチームメイトのニーズと家族のニーズのどちらかを選ぶことができません。一方、エレナは明らかに博物館で働く最も賢い人物ですが、彼女の上司はドライクリーニングなどの単純作業を彼女に割り当てながら、その功績を独り占めしています。



両方のキャラクターに対して暗号化された人種差別が作用しており、ケープル・ジュニアはそれを正しく売り込んでいます。有色人種のリーダーはどちらも明らかにシステムによって抑圧されており、ノアは手っ取り早く現金を得るために車を盗み、エレナは自分の信用を得ようとして誤ってアーティファクトを破壊してしまいます。ただし、以前は 野獣の台頭 面白すぎると、アーティファクトから送信された信号に引き寄せられたオートボットが現れます。ノアが盗んだポルシェもそのうちの1台、ミラージュと呼ばれる愛想の良い弱者であることが判明した。他にもいくつかのキャラクターに加えて、オプティマス プライムとバンブルビーも物語に登場します。数分以内に、彼らはテロコンと戦い、公共財産を破壊するが、なぜかメディアには発見されない(なぜなら、これはオートボットが公になるベイのエントリーの前編だからである)。



これは、熱心ではない視聴者が トランスフォーマー ファンはおなじみの沈む感覚を感じ始めるでしょう。 2007年以来このシリーズを悩ませてきたのと同じ問題が表面化し始めている。その中には、アクションが近すぎてカットが早すぎて何が起こっているのかを理解できないこと、俳優がおそらく上を向いているショットに過度に依存していることなどが含まれる。セット上のテニスボールや、物事が相互にどのような関係にあるのかを理解させるのではなく、観客を殴りつけるようなサウンドデザイン。

ケープル ジュニアは、人間のヒーローを前面に押し出し続けようと懸命に努力しているのがわかります。トランスワープ マクガフィンへの対処方法をめぐって、ノアとオプティマスを対立させるという選択を通じて、散発的に対処しています。ノアはそれを破壊したいと考えていますが、オプティマスはそれを使って同胞たちを故郷の惑星に帰したいと考えています。ただし、繰り返しになりますが、これは前日譚であり、紛争が劇的に不活性になるため、そのようなことが起こらないことはわかっています。残りのマキシマルズも最終的に戦いに加わり、映画はノアとエレナを含む誠実によくできた対人シーンから、CGの泥のように見える熱狂的なアクションの試合に旋回します。オートボット同士の会話シーンですら負担だ。オプティマスのクローズアップは、終末的な灰色の空間への極めて退屈な視線に近似しており、マキシマルズは彼らが模倣する動物以外の特徴をほとんど示していない。



最終幕では、ケープル・ジュニアが最後にカメラを引いてアクションを見せてくれたこともあり、素晴らしい瞬間がいくつかあります。しかし、この映画は人間に焦点を当てた解決策を、単なる続編のおとりではなく、最後の 30 分で達成できたあらゆる善意を台無しにする新しいハスブロの共有世界の設定によって後付けされたエンディングでタンクに入れています。

今後、そしてそうなるでしょう。 変圧器 シリーズはオートボットを別の方法で使用する方法を見つけなければなりません。おそらくオプティマスとその仲間たちは、もっと映画のモンスターのように活用され、たまにしか現れず、スティーブン・スピルバーグが初期に恐竜たちと成し遂げたような神聖な儀式で扱われるべきなのだろう。 ジュラシック・パーク 映画。確かに、私たちはもうオートボットに慣れていますが、それでもそれほど一般的であるとは感じないはずです。 バンブルビー ロボット ヒーローの 1 人だけを前面に出すという正しいアイデアはありましたが、それでも説明を後回しにしても良かったでしょう。

次回、映画製作者はハスブロの拡張された伝承から人間を切り離し、スタジオではなく脚本の指示に従ってオートボットを出入りさせる必要があります。持っているとなんて迷惑なんだろう 変圧器 人間がうまく描かれたこの映画は、フランチャイズの期待による排気ガスで窒息するだけだった。

中途半端

人間がうまく描かれている『トランスフォーマー』映画が、シリーズの期待からくる排気ガスで窒息するだけというのは、何という迷惑なことだろう。

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